剧集沿用了韩剧近期惯有的模式，Netflix同步播出。导演和编剧均为女*，编剧郑瑞景曾创作出《分手的决心》《》和《亲切的金子》；镜头语言精致而充满氛围感，开篇几分钟，便能将人们拉入那个三姐妹挣扎着生活的世界。
以及关于贫富的对比和思考，是这部剧一开始吸引观众的重要原因。然而随着剧情的推进，争议似乎远大于赞誉，人们最初的期待逐渐落空，《小们》们既不是一部认真刻画贫穷的电视剧，也并非标准意义上的女*互助作品，剧里的女*形象缺陷明显，甚至缺乏魅力。
而故事本身又*为复杂，三位女主人公被迫卷入富人的游戏，每隔一两集就有不同的角色死亡，有网友调侃，“死亡密度堪比《甄嬛传》”，但当观众试图进行推理，却发现情节破碎，一些人物的命运走向并不能得到恰当的解释。
种种争议诉说着《小们》的难以归类，但在当下，这仍然是一部难得的作品。如果将所有的枝桠剪掉，会发现整部剧集的主线惊人地明确，它关于女*如何反抗、**父权传统结构，另外开辟出一个由女*主导的战场。在这场对决中，也是**的主角。
本文涉及剧透，请谨慎阅读。
一场缺乏爽感的贫富游戏
《小们》的英文名称是Little Women，改编自美国作家露意莎·梅·奥尔柯特的作品《小妇人》，编剧郑瑞景从这本书中得到了灵感和人物设置的框架，如果小们生活在现代韩国会是怎样的呢？
当三姐妹落地韩国，她们不再是来自幸福中产家庭的明媚女*，相反她们的父亲因为欠债逃到国外，母亲一切以自己为主，将小女儿游学的钱偷走以换取出国与父亲相聚的机会。在这样的家庭中，三姐妹唯有抱团取暖，艰难成长。
大姐吴仁珠（金高银饰）部分担负起了家长的责任，她在大公司做会计，美丽、虚荣，**赤，想要通过金钱改变自己和妹妹们的命运，聪慧而富有正义感，她在有钱的姑母家中长大，与大姐相比她没有那么在意金钱；三妹吴仁惠（朴持厚饰）是一名高中生，艺术天赋*高，但敏感疏离，面对两个姐姐的爱只想逃离，宁愿出卖才华**钱和机会。
巨款来自大姐的朋友陈花英（秋瓷炫饰），她帮助公司**，在被除掉之前转移了其中的700亿。富人的一端也由此显现，三姐妹正式入场穷富之间的拉锯战，关键任务在于如何拿到钱财，全身而退。
富人元尚雅（严志媛饰）和朴载相（严基俊饰）游刃有余、体态优雅，穷人也有着自己难掩的气质。《寄生虫》中，最能暴露穷人身份的是他们身上的气味，《小们》则体现为大姐脚上劣质的鞋子和二姐坚韧的*格，“你家境很贫穷吗？”“因为你太会隐忍了”。
面对天降巨款，大姐做的**件事不是买**包或购入她心心念念的江景公寓，甚至不是去高级餐厅大吃一顿，而是前去便利店不看价签地往购物篮中扫进一排排商品，贵价雪糕、梳子、*蜜……普通人在穷怕了之后，使用金钱的方式也拘谨，想象力有限。
但《小们》对贫穷细致入微的刻画却是浅尝辄止的，第三集之后，三姐妹快速卷入由富人造就的悬疑故事中，大姐想要查探陈花英死亡的真相，二姐试图找出朴载相竞选首尔市长背后的阴谋，三妹要帮助好友孝璘（元尚雅、朴载相之女）走出畸形家庭关系的深渊。她们掌握着各自的线索，却难以形成合力。
故事一下子调转了方向，贫穷不再是剧集的主体，三姐妹的处境开始脱离日常，观众还没看到“**暴富”后如何自由处置钱财，大姐拿到手的20亿就还了回去。在后来的**当中，穷人方寸大乱，成为富人布景下被随意摆弄的演员，夺回自的道路充满困阻，她们**的武器，是手中紧握的对富人来说或许根本无足轻重的把柄。
观众被颠簸的剧情甩得晕头转向，逐渐失去了对这场穷富心理战的兴趣。
“我不需要任何父亲”
然而，这也许正中编剧下怀。**剧中常常出现的是那些漂亮、善良、聪明的女*角色，但那跟现实中的女*“有所不同”，“我好像一直以来都是被意志强韧的女*所吸引，不管是否漂亮、聪明，只要是能够坚持追求自己目标的人（都会被吸引）。”
在创作《小们》的过程中，比起温暖**的故事，郑瑞景更想描摹的是“**、爱钱、会**的女*”。《小们》或许想要走得更远。
作为穷人的三姐妹有着角色的硬伤和瑕疵，却始终目标明确，正是因为她们的坚持，才最终触碰到了片中富人的核心命脉“情兰会”。
这是一个玄乎其玄又*具象征意义的，成员人手一支蓝色兰花，得到认可的人能够将自己的兰花挂到位于元尚雅家中的“爸爸树”上汲取养分，被抛弃的人则以不同的方式死去，那支兰花也会被从树上摘下来，出现在死亡现场，作为弃子的证明。
而更深层次，情兰会隐喻着的是传统父权结构，所有人都需要依附“爸爸树”这一****，为之贡献自己的能量，同时也获取来自权力体系的庇护，不断向上攀附。
而二姐发出掷地有声地回斥：“我不需要那种爸爸，我什么爸爸都不需要。”这几乎可以看作是整部剧的缩影，父权与资本相互嵌合，在**面前，女*以各种方式对传统权力结构进行反抗，男*只是辅助*角色，虽然出于情节考虑，他们的出现仍无可避免地带着“金手指”的成分，但终*作用是帮助女*实现目标。
《小们》里，秩序终于反了过来，女*成为主体，牢牢控制着剧情的走向。真正的对垒双方是三姐妹和元尚雅，三姐妹想要**情兰会，元尚雅希望无论存在或毁灭，情兰会的前途只能由自己决定，而朴载相所扮演的永远是披着丈夫壳子的“下人”。
从这个角度来看，已经发生的历史不可修改，但未来有着新的可能*——女*可以不信任男*，不将个人的命运交付**，哪怕成为“坏人”，也能够改变游戏规则，在崭新的疆域中战斗。
在《小们》塑造的诸多女*角色里，不少观众心目中更有魅力的并非主角三姐妹，而是陈花英和元尚雅。
在陈花英身上，我们能够窥探到类似《亲切的金子》的气息，她聪明、神秘、脆弱，仿佛有着无数难以言说的秘密，一心酝酿着对残酷世界的反击，在大姐的帮助下，
而某种程度上，元尚雅重新书写了“疯**”的形象。美国学者桑德拉·吉尔伯特和苏珊·古芭在研究*著作《阁楼上的疯**》中写，“每个温顺善良的**背后，都或多或少拖着一个癫狂的影子”。
放在元尚雅身上，她不是被人诬蔑，在失语的情况下成为“疯子”，她的父亲拥有**的权力地位，母亲无法决定自己的命运，在失手**母亲，又失去情兰会的继承权之后，她的“疯”是一种破坏*手段，无法拥有的东西就干脆毁掉。
至于三姐妹，她们属于郑瑞景展露女*“缺点”和“不足”的尝试，“至今为止女*角色的特征是‘男*喜爱的理想女*’，但是女*知道：我们自己并不是美丽、善良、惊奇的存在，我们希望在缺点和不足显露出来的状况下被爱。”
虽然从结果来看，又制造出其魅力和**度，仍然是一件需要不断改进的事，但《小们》的可贵之处就在于提供了广泛的试错空间。
是对想表达内容的*尽呈现和实践。在12集的体量中，也实现对女*形象的多角度探索，元尚雅**了旧有的权力体系，留给三姐妹的是新的人生。
毫无疑问，《小们》是一部缺陷和问题都十分明显的作品，但它仍然传递出了特殊的信号。
剧集里，**被托举出去的是三妹和孝璘，她们彻底离开曾经来自**世界密不透风的限制。一切尘埃落定后，她们两个一起分掉了那700亿韩元。三妹给两个姐姐分别写下信件，希望二姐继续读书，不再因为贫穷而无法求学，希望大姐能够购买属于自己的公寓，不再只是为了家人而活，有朝一日，为了自己吃饭、睡觉、工作。
活着的人要继续生活，这笔来自剥削的钱最终指向了希望，提前到达新世界的孩子为姐姐们带来了转机。
“我们有朝一日，在地球上的某处相见吧。”
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