**游戏曾引领世界：任天堂的红白机与像素风，《真·三国无双》“一骑当千”的战斗热血，《塞尔达传说》、《最终幻想》等沉浸式角扮演、奇幻世界的设定，被改编成系列大片的《生化危机》.......随着游戏玩家规模日益扩大，
游戏被赋予“第九艺术”的称号，引发了一系列学术研究。格斗游戏的**对现实有什么影响？为何游戏里的虚拟世界令人沉沦？游戏会取代电影、**吗？澎湃问吧邀请华东师范大学哲学系*士后张成，一起聊聊游戏中的东亚文化现象与流行趋势。
游戏中的女形象
@起名怎么这么难：乙女游戏里常见的傻白甜女主角形象是否隐含了对现实女的规训，或是一种偏见？
张成：首先是玩家在玩乙女游戏时，是旁观还是代入，前者对女主角的态度是“把玩”和“凝视”，后者则是把角视作化身，是“我”在和纸片人谈恋爱。把玩心态在乙女和gal里都是比较少见的，大多数情况是角塑造不够好、编剧台词功底差，让玩家在代入角时容易脱戏。
很遗憾的是，我们时常看到在以女为“主体”的乙女游戏里，对女主角的呈现依然是带有“凝视”意味的，这种凝视同时体现在角的形象设计和剧情安排上，即使乙女游戏的创作团队以女成员为主。
“乙女游戏的女主角人均傻白甜和东亚社会对女的规训”，谁是因果，是一个鸡生蛋蛋生鸡的问题。很多玩家喜欢用“XX角的画师是女”来给角“媚宅”的指责开脱，借用一下最近很火的上野千鹤子的观点：厌女思维同时存在于男和女的思想中。
不是什么小概率**，因为即使是现实世界中女也早就被排挤到了“第二”的位置。全球范围都是如此，东亚社会更甚。这些被创作出来的、非常符合男望对象的女角，所以我把它称为“鸡生蛋蛋生鸡”，
@kuninana：国内游戏中如阴阳师这类有明显和风元素的，对于女玩家的吸引力为什么远大于其他游戏？
张成：和风不算是吸引女玩家的必要要素，王者荣耀的画风与和风不搭边，也有很多女玩家。阴阳师开服时期火爆过，轻度玩家很多，甚至吸引了很多平时不玩游戏的玩家。
王者也类似，很多对游戏接触不多的玩家在玩，“现充”多，反而是硬核玩家玩这类手游的比率偏低。在这样前提下“现充”们也更倾向于大方承认自己在玩某某游戏，受历史遗留因素影响，“游戏玩家”和“男”“宅男”等标签联系太紧密，能拉到现充路人入坑的游戏别比例就会更平均一些。
其实阴阳师的玩法还是比较劝退普通玩家的，对*的要求太多。阴阳师在美工方面与其说是吸引女玩家，不如说是没那么劝退女玩家。可以留意一下NGA的式神统计，推出的卡里男角和女角数量基本持平。我自己也是阴阳师玩家，个人体验就是虽然不能说没有，但相比其他二游，阴阳师美工的凝视味相对稀薄一点。
@亮！：在游戏这一新的媒介中，故事是不可或缺的元素吗？
张成：“游戏vs叙事”曾经在学界有过非常激烈的讨论，最后这场论争悬而未决，不了了之。从现实出发，其实结果很明显：首先游戏可以但不必须叙事。其次游戏作为一种新的叙事媒介，玩家在进入故事世界时，获得的参与感、成就感和由此而生的主体，都是电影电视的观众、**的读者无法获得的。
在那些讲故事的游戏里，协调指的就是那些又好看又好玩的游戏，比如《最后生还者》《荒野大镖客》，故事感人游戏也好玩。**就是那些纯竞技游戏。但倒是很难找到“纯叙事”游戏，因为如果一点游戏机制也没有，它就不是“游戏了”。矛盾就是那些游戏系统和故事互相拖累的游戏，这一部分最难界定、主观最强，因为彼之蜜糖我之砒霜，类似《底特律》和《*乐迪斯科》的游戏机制，有的玩家会觉得无聊，有的就爱不释手。
有句话叫“人是叙事的动物”，它指的是人类通过讲故事来理解自己和世界，通过构建一个叙事的统一体来使得自己的行为变得可以被理解 。人类不仅是故事的听众和讲述者，也是故事的创造者和参与者。人类在不同的文化、历史、传统中生活，这些都为人类提供了一系列叙事，帮助人类形成自我认同、价值观念、道德规范等。“讲故事”是人刻进DNA里的习惯，一个有叙事元素的游戏，如果剧情非常**是会给评分、口碑和销量带来很大提升的。还是拿我很喜欢的FF14为例，5.0版本拿到MMORPG史上**评分，靠的肯定不是初版很糟糕的职业平衡，而是剧情加分太多。故事带来的情感冲击力让他们在打分时注入了更多感成分。
@ontheroad9898：太过真实的游戏设计反而会影响玩家体验？未来游戏会取代电影、**吗？
张成：人类世界的物理规则如果1:1重现到虚构世界，游戏会大打折扣，比如不少人吐槽《看门狗》和《巫师》主角太容易摔死。
游戏不会取代电影，新的艺术媒介不会彻底取代旧的，但确实会挤占旧媒介的空间。
@Monicaaa：游戏中的****元素，对现实社会有什么影响？
张成：关于“游戏里的**对人的影响”讨论非常多，主要以负面为主。首先，**游戏有可能让玩家产生更多的攻击想法甚至是行为。其次，长时间暴露于**元素下，亲社会行为减少。
不过需要注意，所有这类研究得出的都是**游戏与攻击行为的“相关关系”，而不是“因果关系”，这有很大区别，只能证明两者之间有关联，而不是“A导致了B”。
说明每年《使命召唤》和《侠盗猎车》发售的时候，**率都会降低。和上面的谴责一样，很可能只是平时**的人都回家打游戏了。
各国游戏特征
@阿虾大侠：日系游戏和欧美系游戏**的区别在哪？现在欧美游戏是世界主流吗？
张成：从历史角度讲，现在的北美游戏和**游戏没有界限分明的区分。早期“纯血统”的北美游戏因为雅达利崩溃，已经重新**了一次（具体可以去了解Atari Shock），现在的北美游戏都是之后在任天堂的影响下重生的，所以说两者是你中有我的关系。这也是为什么很多玩家觉得“任天堂不够日式游戏”，其实是本末倒置了。
至于从玩家体验来看，美式游戏重竞技、日式游戏重剧情和人物，都已经成玩家间的刻板印象了，毕竟游戏类型那么多，如果具体到角扮演游戏，美式rpg重视世界观建构，喜欢在游戏里塞数都数不清的支线；日式rpg主线剧情的比重更高，支线就比较有限，具体对比可以看FF7re和《质量效应》的区别。（本来想用《巫师》对比，但这又有点文化挪用了。）
得出这个结论的前提通常是把索尼、任天堂和魂类这些不符合刻板印象“日式游戏”的游戏，给开除日籍。
@tintlittlebit：**为啥不流行玩DOTA、LOL这类电子竞技游戏？电竞被中韩承包了？
张成：**的消费习惯是用主机玩游戏，不只是MOBA类竞技游戏，PC平台MMO也在**卖得不好。**玩家连玩FF14都是用主机，而国服只有PC版。
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