薅流量、偷版税，从未如此简单。
随着人工智能技术的迅速发展，进一步降低门槛，也带来了诸多挑战和争议。
从海外的Spotify、Apple Music等流媒体平台，AI音乐**、流媒体欺诈、版税窃取无处不在，已然成为了全球*困境。
当底线被击穿，音乐成了彻底的流量生意。
AI偷歌+刷量，如何*取超千万美元？
AI音乐的发展速度令人瞠目，而投机者却借此大展身手。
最近，海外媒体曝出，并加入到正常歌单中，大肆窃取流量。随着调查深入，还广泛涵盖了氛围音乐、嘻哈、摇滚等多样音乐类型，甚至横跨不同年代。
这些虚假艺人就像批量生产的产物，都有着相似的特点。例如，翻唱为主、起名随意、乐队组合形式，在Spotify上拥有数万甚至数十万的月度听众。
通常情况下，真实存在的乐队或艺术家会在社交平台上活跃，然而，这些“虚假艺人”在社交媒体上几乎没有任何活动迹象。除了在Spotify的页面外，很难在Instagram、Twitter、Facebook等社交平台上发现他们的踪迹。
另外，这些虚假艺人的名字也起得十分随意、古怪，如The Highway Outlaws、Waterfront Wranglers、Saltwater Saddle，充满了呆板、陈旧的人机感。
以下是2023年在Spotify上架的部分虚假翻唱作品，目前都已**。专注于增加播放量，同时尽量降低引起公众注意的可能*。
可以看到，这些AI翻唱的曲目涵盖了《Smells Like Teen Spirit》《Every Breath You Take》《Creep》等全球**的经典老歌。通过选择在全球范围内广受欢迎、年代久远、耳*能详的作品，“音乐贩子”显然有着精明的打算——瞄准了经典歌曲的长期受众基础，以此增加播放量，利用*悉的旋律吸引用户点击，从而大幅提升流量。
就连有一定翻唱难度的金属乐，也成了重灾区。目前已经有20支金属乐队遭到了AI翻唱的“流量劫持”。
它们之间的差异仅限于音高、简单编排的随机变化。
这种现象也并不仅限于Spotify。 2023年，美国大提琴家Zoë Keating在其社交媒体上就提到，Apple Music上也出现了类似的怪现象：数百首古典音乐经过微调后，演奏者信息被删除，全部归属给了不存在的艺术家。
数十万的月度听众、毫无社交痕迹、不自然的名字和简介，且无一例外全都是翻唱作品，种种可疑迹象都指向一个结论：这些翻唱艺术家很可能是由**公司注册的虚构身份，
从近期被曝光的一桩流媒体欺诈**中，不难发现海外音乐黑产中的利益链条。
11月3日，*取超过1000万美元的版税，面临**20年的监禁。在Spotify、亚马逊音乐和苹果音乐等平台上创建了数千个虚假账户。
音乐贩子利用AI音乐的技术，能以*低成本在短时间内产出大量音乐作品，并通过虚假账户，进一步扩大音乐发布的覆盖面，利用互联网流媒体传播及版税机制，轻松攫取**。
所有近期流量欺诈的案例里总是离不开三大关键词——“**”“AI”“刷量”，三者共同构成了流量欺诈的核心机制。
然而，跟国内相比，Spotify上的“音乐贩子”还是太保守了。
上文提到那些AI翻唱的音频，陆续已被**。Spotify作为一个全球*平台，其运营受到多国的版权法约束，对于**行为，平台也同样需要应对来自音乐公司、艺术家和版权保护机构的多重压力。这迫使音乐贩子在操作时更加谨慎，采取更**的手段。
反观国内，由于版权保护机制的相对滞后，一些洗歌公司肆无忌惮地钻流媒体平台的法律漏洞，愈发猖獗，赤地**。
两年前，我们报道了一位音乐人苏可可的逆天战绩（“年纪轻轻就发了7183张专辑、85269首歌”）。两年后，虽然苏可可的作品被**了不少，目前他的账号在各音乐平台依然可以找到，其中酷狗音乐发行数量最多，共上架了69297万首歌、6773张专辑。
如今，在国内各大音乐平台上，我们仍然可以搜索到一些所谓的音乐人，作品数量相当惊人，动辄达到10万多首，专辑数量也成千上万。音乐先声整理出了其中战绩最亮眼的几位“顶流”和一些典型案例——圈妹、虞姬、小可、小奶瓶、DJyixiu、潮音哥、朵爷等。
而这些，都仅仅只是冰山一角。
其中大多数的所谓“歌曲”，都如狗皮膏*般地蹭热点， 通过微调生成无人声的DJ舞曲、DJ remix翻唱版本、汉化版本、汉译英版本，甚至直接上传原曲，无一不是挂羊头卖狗肉，几乎没有一首算得上真正意义上的作品。
更离谱的是，有的歌甚至需要购买会员才能听，从流量播放到付费分成，
同时，从名称、*别、专辑封面到头像，这些“歌手”的形象包装呈现出一种审美上的一致*；与前面提到的海外虚假账号类似，这些人在社交媒体平台也属于查无此人的状态，基本可以判断就是虚假艺人账号。
类似的浑水摸鱼现象在2015年左右就出现了。
其中一个很重要的背景，就是2015年，**版权*发布了“史上最严版权令”，推动国内**音乐**化，音乐版权开始炙手可热，平台曲库也随之迅速扩展膨胀。而在2018年，短视频平台崛起，改变了大众的音乐消费方式，做热歌成为音乐公司的新增长点。到2021年，**音乐进入“洗歌2.0时代”，各种后缀版本层出不穷。如今，借助AI工具，平台上的**和批量化冒名的音乐人主页都更加真假难辨。
而以“圈妹”为代表的虚假艺人发布的11万首“歌曲”，就像是版权环境变化的时代镜像，恰巧影射了国内数字音乐产业**化进程中所遇到的种种bug与黑产操作的进化过程。
另外，有些公司会为了薅流量，专门注册**歌手同名的账号，或者创建与各大平台**网红同名的账号，以迷惑不知情的网友，直接借势大搞流量。
比如热门歌手隔壁老樊，在另一平台被改名隔壁老攀，*导用户点击收听，《删了吧》也出现了一大批同名但是不同词曲唱的牛鬼蛇神版本。而痞幼、黄钰杰、梅尼耶、CR3.等短音乐*主、视频*主，都被这些不要脸的公司为了方便蹭流量在音乐平台抢先创建，本尊不得不下场打假。
所有认真打磨作品、试图用实力打出一片天地的音乐人，在这一系列打破底线的操作面前，荒唐得像一个笑话。
音乐是如何变成流量生意的？
毫无疑问，不管是国外的“AI乐队”，还是国内高产的“艺术家”，
Spotify的老用户注意到，以往平台上存在不少质量参差不齐的翻唱作品。如今，这个过程被加速，AI翻唱作品的质量也得到提升，有时甚至到了仅凭耳朵无法分辨的地步。
虚假AI翻唱之所以能在流媒体平台如此猖獗，是因为在美国等大多数**，有一个强制**的规定，只要翻唱者支付了相应的版税，便可获得**。从法律角度来看，这些翻唱行为是合法的。
然而，这一过程并非没有漏洞，也为一些不法**提供了机会。
目前，“音乐贩子”可能利用匿名艺术家名称或成立受版权保护的公司来**身份，
另一方面，利用多个虚拟服务器或自动化程序点击、加入歌单*取点击等方式，**流媒体平台，以获得超额版税。
由于平台通常依赖算法自动分发收益，并很少进行深入审查，因此这种刷流量的方式往往能绕过。尽管平台已经推出了一些限制措施，但效果似乎有限，利益面前，音乐贩子总能想得出法子突破底线规避。
那么，国内如此大规模的劣质音乐又是如何在流媒体上大肆扩散，并*得盆满钵满的？
经音乐先声调研，在国内的流媒体平台上以个人身份注册上传音乐，实际上是有一些关卡的。光是入驻成为平台音乐人这一步，就需要提供相关**号码，即便通过非法手段购买多个**信息，在核审的最后一步，
况且，就算成功入驻音乐人后，要像圈妹、虞姬、小可、小奶瓶等人一样批量发布成千上万首高仿、劣质音乐，也是有一定难度的。
不过，背后逻辑，是因为以这些公司为主体发布歌曲时，通常不需要提供身份信息，只有在**音乐人时才要求提供身份验证材料。
并且，通过企业版后台上传的歌曲时，填写公司外显相关资料的要求也相对宽松，大多数**公司在上传时会填写虚假的发行公司名称，借此掩盖其真实身份，打一枪换一个地方，得以持续在平台上发布**歌曲。
从中获取利益，分成比例通常是五五开，一年收入甚至可以高达几百万元。
当前，人工智能、刷量**在**音乐的应用已经开始泛滥，成为技术发展中必经的阵痛。
以获取***经济利益，已经构成**罪。但**截流与平台之间微妙的关系，在长时间的决斗中却似乎形成了新的“哲学问题”。
有时，我们甚至无法去探究究竟是鸡生蛋还是蛋生鸡，才造成如今如此猖狂的*面。只能期待身在*中的操盘手们，未来能有拨乱反正的绝地反击。
平台还能如何调整游戏规则？
面对诸多赤的**乱象，音乐行业还能做什么？
首先，“窃取流量”的行为背后，反映的是技术与法律的双重失衡：一方面，轻而易举地侵入市场；另一方面，现有的版权保护、利益分配、平台运营和行业政策，也尚未做好应对这种挑战的准备。
艺术家的成果正遭遇无声的贬值，听众的选择权扰，甚至音乐本身的艺术价值也因这种无底线的商业操作受到损害。面对这种情况，单靠市场的自我调节已经不足以解决问题。
那么，除了打击刷量，流媒体平台应该禁止所有AI音乐吗？
答案当然是否定的。在音乐创作领域，其生成的音乐作品同样值得认可和支持。
随着技术的进步，现在已经出现类似AI-Generate Detector这样反AI的音乐工具，因此，对于大多数现有的流媒体平台来说，不采用这种“一刀切”全部禁止AI音乐的做法也是有道理的。
对于流媒体平台，必须从技术和政策的双重角度进行改革，Stability AI前音频副总裁Ed Newton-Rex提出了三点建议。
首先，明确标签机制是**步。流媒体平台是否可以效仿其他媒体平台——如Instagram和TikTok——为 AI 生成的内容打上标签，或要求上传者标注他们上传的AI音乐。
其次，流媒体平台要么禁止其发布，要么在版税分配和推荐中降低其权重，以避免不公平竞争。
最后，政策的执行不能等待法律裁决。但平台仍然可以通过自身的机制，
其实，流媒体平台已经有很多通过自身政策采取管制的例子，而不需要等到法律的正式裁决才行动。
去年9月，为了进一步打击这种行为，Spotify宣布从2024年开始，将对那些存在明显人工流量的曲目的唱片公司和发行商进行罚款。Spotify认为，这些改变“可以在未来五年内为新兴和职业艺术家带来约10亿美元的额外收入”。
在国内，今年6月，公告指出，部分用户通过非法手段刷歌曲播放量，平台重申坚决反对任何形式扰乱平台的公平*和生态环境的行为，包括但不限于封禁账号、扣除积分/收益、公开曝光、法律。
紧接着，9月份网易云音乐也发布了《关于严厉打击刷量黑产行为的公告》，表示平台对刷量等违规行为采取“零容忍”政策。若相关账号被判定违规刷量，平台将视情节轻重，并保留追究法律责任的权利。
这表明，后续效果有待观察。
正如Ed Newton-Rex所说，如果流媒体平台的目标是让音乐人们通过创作谋生，那么很显然，他们应该对那些非法使用他人作品生成的AI音乐，以及刷量行为采取相应措施。
可能会引发更大的和艺术家群体的。
商人的嗅觉总是最敏锐的，行业的“国难财”总是能*最多的。
当国外泛滥于Spotify等流媒体平台的AI翻唱、非法刷量被媒体谴责、被**惩处、被平台**的时候，国内的批量**音频、流量**在AI的加持之下，显然在投入产出比上更胜一筹，肆无忌惮。
我们期待被动迎战的平台与滞后的政策可以给出更敏捷有效的反击，毕竟如何在技术进步、政策协调、艺术价值之间找到平衡，将决定未来产业生态的健康发展。
视而不见、半推半就的纵容，届时再发起补救，也难扭转失衡失序的*面。
而那些文化荒漠里的盗贼，不过是在腐烂的基础上建造了一座空中楼阁。他们每一次对音乐的剥皮拆骨，透支的都是其赖以生存的土壤。他们是给行业挖坟的最肮脏的注脚，将和文化的堕落**捆绑，成为音乐史上最的一章。
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