“乙女”和“腐女”在女*向游戏的范畴中不断扩展着彼此的领域，间或短兵相接。虽然很难考证这两群爱好者的矛盾始于何时，但当人们意识到时，乙女与腐女的对手关系已然确定。
“乙女作品刷腐就是不对。
甚至也不是争论得最激烈的一款。他们争论的内容，也与之前乃至之后的任何一次没有太大的区别：乙女游戏的玩家们把这款“由一位女主角与4位男主角谈恋爱”的游戏视为自己守护的净土，每一个想要加入的人都要遵守“规矩”——不许发表腐向言论。
游戏的运营方也态度坚定地支持乙女粉丝的意见，在被询问未来会不会增加BL元素时明确回复：“游戏中不会出现任何BL内容。”这里的BL即“Boy's Love”，常被称为“耽美”，代指男*间的恋爱。
在*外人看来，这样的争论显得十分无聊：无论“胜利”的是哪一方，这样一场小小的争论也无法撼动它们各自原有的生态。“乙女”和“腐女”在女*向游戏的范畴中不断扩展着彼此的领域，间或短兵相接。虽然很难考证这两群爱好者的矛盾始于何时，但当人们意识到时，乙女与腐女的对手关系已然确定。
然而，包括陷入争论双方的女孩们，她们没有注意到的是，一个**的粉丝市场正在这样紧张的关系中不断扩大。
女*向：一个“年轻”的游戏门类
“女*向游戏”是以用户*别为标准的一种分类方式。这注定了它的范围相对模糊，但又始终聚集在一个共同的理念之下。它涵盖的内容除了人们所*知的乙女游戏、BL游戏之外，还包括一部分男女兼容的恋爱、教育等类型的游戏产品。无论经过了多少变化，“女*向游戏”在问世之初就承载了“要与传统男*向游戏不同”的意义。通俗一点说，它打破了长久以来、游戏由男***的藩篱。
1994年，对于游戏界来说是山雨欲来的一年。**C平台因为《最终幻想6》的成功而如日中天，并不能预料到不久之后会被PS和《最终幻想7》逆袭；三上真司还在为《生化危机》焦头烂额，算不到这一系列未来会被卡普空炒上多少次冷饭；《魔兽争霸》重磅面世，野心勃勃的暴雪想让艾泽拉斯名扬世界……同样是在这一年，光荣公司低调推出了《安琪莉可》，游戏史上**款“女*向”作品。
《安琪莉可》系列角色群像
开发团队也无一例外全部是女*。这在当时几乎是一件“不可能的任务”——光荣公司从1983年才开始吸纳女*进入游戏开发行业，整个开发团队中仅有1名女*成员，不得不先从开始做起。
更加困难的是，当时从事编程专业的女*少之又少，这导致游戏从立项到发售足足花了10年……但最终，她们的尝试、摸索和坚持获得了回报。《安琪莉可》取得了成功， 不仅一度成为现象级社会热门，
《安琪莉可》与此后陆续推出的《遥远时空中》《金色的琴弦》一起，共同组成了**的“Neo Ro**nce”系列，游戏、剧集、动画、线下**活动多管齐下的运营方式是对业界的一大贡献。
光荣的成功大大了其他游戏厂商，特别是对恋爱游戏得心应手的Konami。Konami的名作《心跳回忆》于1994年5月发售，只比《安琪莉可》早4个月。2002年8月，《心跳回忆：女生版》问世，这款游戏的重大意义有两个：一是催生了“乙女游戏”这个专有名词，用来指代女*主角的女*向恋爱游戏；二是收获了樱庭一树——这位2008年拿下直木赏（**文学界最重要奖项之一）的作家，有兴趣的玩家可以试着查查哪些段落出自她的手笔。
相比之下，BL游戏的发展历程更加复杂。**最早的BL游戏《BOY×BOY：私立光稜学院诚心寮》发售于1999年，但没有引起多大的反响，2000年之后，陆续有其他BL游戏问世。或许是受到耽美及同人文化的影响，大部分BL游戏的分级均为，或是将版本与全年龄版本在不同平台上分别销售。
2005年到2006年是BL游戏的成*期。Nitro+CHiRAL（简称N+C）接连推出了《咎狗之血》和《Lamento -BEYOND THE VOID-》两款作品，前者累计超过10万部的销量，堪称BL游戏的天花板。它不仅让脚本渊井镝、人设仓花千夏这对搭档一战成名，也令阴暗、颓废致郁的风格成为BL游戏的固定套路之一。当然，假如你知道渊井镝有个叫做虚渊玄的师傅，那么这一切也不难理解。
女***市场被发掘出来之后，扩张的速度日益加快。2006年，**游戏杂志《Fami通》的恋爱游戏销量排行榜上，前20名中有8个女*向游戏（乙女游戏7个，BL游戏1个）。2012年，女*向游戏的销量（不含）超过146亿日元，2015年又上升至163亿日元。
近几年，借着手机游戏兴起的东风，女*向游戏不但销量大幅提升，玩家的年龄层也得到了拓展，仅50岁以上的玩家数量就在3年里扩张了19倍。画面亮丽、玩法相对简单轻松的手游让主妇级玩家们沉迷，甚至被视为继杰尼斯和韩流之后的全新浪潮 。她们的课金能力也十分强悍，40岁以上群体的课金比例近40%，而且拥有相当数量的重课玩家。
在中国，至少国内女*玩家的消费力比起**有过之而无不及。
乙女游戏发端于女*玩家的少女心，BL游戏则伴着如火如荼的同人文化诞生和发展。它们尽管都打着女*向游戏的标签，却如同两条平行线一般，在互不相交的前提下各自生长。诚然，在玩家群体中有很大一部分“乙腐通吃”的存在，但具体到某一游戏时，她们脑中的开关总能**运作，在两个身份之间迅速转换。
基于这种特殊的*质，早期游戏厂商想要通过在游戏中同时设计乙女、腐向的剧情线来拉拢更多玩家的做法，无一例外都失败了——乙女与腐女都不买账。这种失败对双方造成了更加深刻的影响，导致很多仅仅是擦边球的做法，也会招致两方的相互（或集体）反感，厂商往往里外不是人。
2016年，一位游戏主播玩过《喧哗番长乙女》后，在个人微*发了一条“难道这游戏里的男人都是基佬吗”的吐槽，随后招致乙女玩家的猛烈攻击。尽管游戏本身就将女主角设定为女扮男装进入不良少年高校的少女，该主播也解释了她的吐槽是游戏流程中男*角色的**，并非编造，但攻击她的乙女玩家们并不能被说服。
在争吵过程中，一部分乙女玩家承认，她们是对“总有人在乙女游戏中刷腐”的行为*其不满，故而集中爆发了出来，并非只针对游戏主播一人。她们说：“希望那些萌‘乙女腐’的人明白，就像你们在面前吃猪肉，这种行为本身是不对的。”
《喧哗番长乙女》CG
然而，抛开情绪化的争吵，乙女与腐向的隔阂似乎又没有那么深。一份2016年初的微*问卷调查（参与人数707人）显示，对于乙女游戏中可能出现的BL（或男男暧昧）元素，表示无所谓的占22%，确定可以接受的约为48%。
有乙女玩家将这个结论解释为：“很多不玩乙女游戏，或玩乙女游戏就是为了腐的人也投了票。”而这或许恰好就是事实——吸引一个人去玩一款游戏的理由有很多，
值得注意的是，在同一份问卷中，对于乙女游戏女主角与其他女*角色的百合剧情，有超过45%的人表示“百合**好”；而在乙女游戏的腐向同人方面，约66%的人认为，“只要不KY（不懂察言观色），产粮（同人创作）是个人自由”。
当然，这份调查问卷不能代表所有乙女游戏玩家的态度，它能明确反映出的仅是一些小小的共识，还是大多数人谈到“××圈子”时无可奈何的共识——大部分人仍然是包容的，至少是较为理*的，热爱争吵的人始终是少数，然而她们的争吵正在让这两个群体对彼此的印象越来越差。
女*向游戏市场如何发展，女*玩家如何影响未来游戏行业的发展趋势，自然与女*、社会的关系密不可分。
时至今日，大多数乙女向游戏仍然以满足女*玩家的恋爱幻想为主，襟川惠子在《安琪莉可》的开发过程中强调，不能将其视为单纯的恋爱游戏，而是把重点放在女主角个人的成长、与对手的竞争以及与同伴的羁绊上，游戏中充斥着的夸张女*化符号也以尝试的成分居多。
尽管如此，仅在“恋爱”这一层面上的表达，乙女向游戏就已经越来越多地展现出多元化、现实化的趋势，玩法也趋向多变。在手机游戏兴起之后，乙女游戏的玩家群体开始从以往的“宅女”向**、上班族、家庭主妇等“现充人士”转变，职业女*的比重更是直线上升。这些人群心目中的恋爱观、价值观，成为乙女游戏的新风向标。
女*向游戏《歌之王子殿下》系列，改编动画的蓝光销量在**属于**梯队
相比之下，BL游戏将女*玩家的代入感进一步削弱。有研究者认为，女*对于BL作品的欣赏和创作不是为了满足自身的恋爱愿望，而是意在讨论社会、职场、家庭、人际关系的平衡。仔细观察BL游戏及相关作品，其中登场角色的年龄和职业范围都比乙女游戏更加广泛，结*往往也不会止步于恋爱结婚。受政治、经济变化的影响，很多女*只能通过BL来讨论她们在社会与职场中的感受，越是压力巨大、女*难以发声的社会，越是如此 。
从这个意义上来讲，包括乙女、BL在内的女*向游戏需要被看做一个整体：女*玩家们以不同的观点、相互之间的争论和最重要的购买力为武器，对游戏行业提出越来越多的需求，吸引越来越多的女*从业者加入，促使它以更加平衡的态势发展。
如今我们已经看到了养成要素、抽卡课金等模式为女*向游戏带来的变化，以及随之而来的批评声音——流程的重复、卡面的安排、剧情人物对白的敷衍和近乎苛刻的课金点。诸多女*玩家以更加理*和专业的态度，评价自己的“纸片人男友”和他们背后的开发团队，让后者意识到，套路化的设定和**营销的效力决不能持久，游戏的质量才是维持粉丝的最有效手段。
女*向游戏的未来会如何？游戏开发商们是否只看到了女*玩家口袋里的钱和不断增长的市场，而对女*的视角、心理和社会需求不够重视乃至忽视？在这个话题之下，乙女玩家和腐女玩家的争论似乎又不是全无意义。
小而言之，她们投入了足够的热情，为喜欢的游戏类型、为游戏的自由表达而发声；大而言之，是为了游戏行业，让开发者们**注意到这个庞大群体的需求和变化。或许，就像游戏主角总有自己的“宿敌”一样，时而是对手，时而又是战友。“乙女”和“腐女”的“战争”，既长流不息，又殊途同归。
发表评论