“古早玛丽苏味浓厚”、“尬得抠出两室一厅”、“低幼低智”，在豆瓣随手一翻，除主演粉丝外，
但它们都与乙女游戏有关，《遇龙》是由橙光游戏改编而来，
乙女游戏改编并非没有先例，此前播出的《逆袭之星途璀璨》《绝世千金》就为橙光游戏IP的**化作品，这似乎也指向一个结论：乙女游戏IP并不适合**化。
近几年，但当乙女游戏脱离游戏语境，当玩家的选择权和“恋爱模拟”体验消失，乙女游戏为**剧带来的，似乎只有观众难以接受的玛丽苏气息。
1、当乙女游戏走进**剧
善良的小丫鬟流萤机缘巧合下救下了一条修炼千年的白龙，之后白龙为了报恩以身相许。但是，因白龙在解救流萤的小主人时将其误杀，他与流萤的爱情也开启了三生三世的**，这便是《遇龙》所讲述的故事，老土又玛丽苏。
是《逆袭之星途闪耀》的剧中剧，因此内容体量并不大，在深度上也较为欠缺。游戏中，除了流萤、龙王及大反派外，其余角色都属于工具人般的存在，这无可厚非，作为剧中剧，《遇龙》只需要突出重点人物和重点情节，整个故事便可以立起来。
但当《遇龙》成为一部**的剧集，故事与人物的单薄感便暴露无疑，这种老土玛丽苏故事的吸引力也大大下跌。
诚然，甜宠剧如今正当道，但仅凭借“无脑恋爱”是难以出圈的，因为观众需要创新也需要深度，此前《传闻中的陈芊芊》能爆火，便源于其喜剧外壳下**的女权思考。
相比于直接由乙女游戏改编而来的《遇龙》，
这款游戏中温柔绅士的陆啸、成*沉稳的许念、守护骑士苏烈、国民弟弟洛可四人组成了Y4组合，他们成为了剧中所有女孩忠爱的虚拟男友，在不少观众看来，
但从本质上来说，大众情人般的男主和废柴般的女主这一组合，
“其实吧，因为它告诉你：亿万少女都痴迷的纸片人老公是真实存在的，而且他可以成为你一个人的老公。”有观众如此评价该剧。
作为侧重女*视角的甜宠剧，这也是两部剧失利的关键原因之一。
身上包含了多数乙女游戏女主单纯、善良、温柔、坚强、善解人意、普通这几大特质，单纯、善良、温柔等是所有玛丽苏女主的共*，而普通，则是乙女游戏女主的基础设定。
“乙女游戏中女主*格越扁平越大众，玩家就越具有代入感。”有乙女游戏老粉如此道。
姜可乐母亲早逝而父亲长期缺席她的人生，原生家庭不幸的同时，她的事业与感情也均不如意，感情上被男友劈腿，工作上因**较低，她只能辗转于便利店、美妆店等地谋生。即便如此，甚至对过度沉溺虚拟恋爱也没有任何心理负担。
在女*意识觉醒的时代，在女强人及**女*受欢迎的当下，姜可乐这类“废柴女主”或许在乙女游戏中受欢迎，但却很难得到主流女*观众的认可。
《遇龙》女主流萤同样如此。从《仙剑奇侠传》到《琉璃》，国产仙侠剧已经走过了十多个年头，观众喜欢的女主，也早已从善良可爱、痴心奉献的小白兔，变成了霸气大女主和具有成长弧光的女强人。
乙女游戏**化的水土不服，也与这类游戏本身的***有关。
不光是中国市场，日韩**行业也不乏乙女游戏IP的改编案例，如「 MEGES. 」企划的人气乙女游戏《明治东京恋伽》便改编为了同名动画，此外，韩国剧情游戏改编的《被不良少年盯上》，也被观众直呼“尴尬癌犯了”、“沙雕无脑”。
其实，国内外这些乙女游戏改编作品多数与原作的偏差并不大，但为何游戏可以玛丽苏、沙雕、无脑，电视剧就不行？
因为乙女游戏的“造梦”有自身的特殊语境。
除了现实恋爱外，当代女*也会在追星中投入恋爱幻想，但这两者无疑都具有不可控*，伴侣会出轨偶像会塌房，没有什么是稳固且保险的，除了乙女游戏。
《文明》的设计师席德·梅尔对于游戏有这样的定义：“游戏是有意义的选择。”在乙女游戏中，玩家是具有决定权与话语权的存在，也是因此，乙女游戏的世界是她们可以控制的，但更重要的是，玩家作为主人公，在游戏中是**人称**视角。
“我只想跟你一起跨进新的一年”、“就算只有你一个人喜欢，我也会认真拍的”，这种**视角下的“恋爱模拟”会让女*玩家产生强烈的代入感，并体验零风险恋爱的幻梦。
“玩橙光游戏是在玩自己的故事，体验现实生活中体验不到的感受，我们知道这是个虚拟的故事，但我玩得爽，它就是部好作品。”从玩家所言也可看出，游戏生来就是为人类造梦的，它是一个可以让玩家脱离现实的载体。
这也是乙女游戏风靡的根本原因：它创造了一个不再属于别人的故事，让平凡的人也可以拥有玛丽苏人生。但当乙女游戏**化，它就“变味了”。
即便**剧的剧本写作、台词、镜头语言会比游戏成*，但当**视角转为第三视角，乙女游戏中的故事就变成了“别人的故事”。它们都是导演、编剧、演员的集体创作，即无法赋予观众选择的机会，又大大削弱了观众的代入感。
无论是撩妹狂魔许墨、傲娇**白起，还是霸道总裁李泽言、暖男**周棋洛，只要玩家花钱便可以主动联系玩家、秒回信息、陪吃饭、陪**，但在电视剧中，
一旦玩家成为观众，缺失了代入感，一旦这些甜宠桥段脱离游戏载体，所有乙女游戏中的糖便会变成“工业糖精”，变成难以忍受的玛丽苏尬感。
“《遇龙》当初玩的时候就觉得剧情略显俗套，但自己代入还是非常好玩的，你的幻想体验消失了，自然没办法感同身受，它的俗就一下子体现出来了，不玩乙女游戏的人肯定觉得更俗。”
诚然，甜宠剧也是为观众“造梦”而存在，但对于由乙女游戏改编/衍生的甜宠剧而言，那脱离游戏语境的改编剧集，对她们的吸引力自然大大下跌。
3、小众市场撑不起**化野心
不仅是《逆袭之星途璀璨》《绝世千金》《遇龙》，目前，橙光游戏的《仙泣》《并不十分**圈》等IP也已经提上**化日程。**市场看好乙女类游戏改编，大概率与该类游戏近几年的快速发展有关，但要注意的是，乙女游戏当下依然小众，难以支撑相关IP改编作品的市场热度。
针对女*玩家开发，以**的**、华丽优美的场景、甜蜜的剧情设计取胜的乙女游戏，最早发源于**。在**市场，最早涉足乙女游戏的是光荣公司，《安琪莉可》系列、《遥远时空中》系列、《金色琴弦》系列等，都是光荣公司较为**的乙女游戏。
长久以来，国内虽然也有女*向游戏，但直接引进**和改编古装IP的游戏居多，橙光和叠纸是国内市场为数不多，较为专注于女*向游戏的公司。国内乙女游戏市场基本只有橙光游戏的部分IP在培养、支撑。
乙女游戏这一细分领域才在国内火爆起来。如今，
乙女游戏成为香饽饽，但乙女游戏相关剧集却在持续遇冷。迄今为止，上线至今，《遇龙》在腾讯视频的单日播放量持续走低，但单日热度在开播第三日后便停止增长，如今已有下跌之意，可见两部剧对观众的吸引力都在下跌。
这与剧集质量有关，也与乙女游戏本身的受众盘大小有关。中国女***市场销售收入即将达到500多亿元，但乙女游戏当下仍属于小众游戏范畴，在更多游戏厂商的作品问世，为这个细分领域拓容前，不少头部乙女游戏IP的受众面或许都难敌腰部网文IP。
因此，
抛开受众盘，若从原作新颖度和深度上来衡量IP价值，目前国内多数乙女游戏IP对**公司而言也不是一门好生意。
不止是《遇龙》，之前橙光游戏IP改编作品也都一言难尽。《逆袭之星途璀璨》豆瓣评分仅4.0分，观看人数8393，《绝世千金》评分也未达到及格线，两季总观看人数仅万余人。这两部剧失利的原因与《遇龙》基本一致，都败在了剧情低幼、套路化、玛丽苏上。
这些乙女游戏改编剧集失利，主创团队自然难辞其咎，但同时，原IP的底子较为薄弱，也是改编失利的关键原因。一位橙光游戏多年老粉告诉剧焦一线：“老玩家们都知道橙光游戏还是有一些好作品的，但一个是量少，一个是大部分都很俗套，就算**玩的橙光游戏，剧本也与一些头部**剧有很大差距。”
近几年，IP市场竞争激烈，不少**公司瞄准乙女游戏IP改编，或许也是希望借此在市场取得差异化竞争优势。但是，乙女游戏能圈粉女*玩家是源于自身的特殊语境，且这些游戏IP的受众本身有限，若**公司无法找到正确的改编之路，那小众的乙女游戏IP改编/衍生作品，或许依然还是令观众腻味的“工业糖精”。
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