或称之为模拟拍照游戏，近来很流行，
也就是给游戏加入拍照模式，作为冒险旅途中的点缀。另一种多见于**游戏，许多**游戏开发者一直在推动这个品类向前发展。与 FPS 游戏类似，这一新兴品类足以支持各种丰富的玩法。
以**游戏作为**的坐标点，在日系**游戏系列“零”中，已经鼓励你用照相机去推动故事的发展。
在游戏里你甚至可以。从那以后的 3A 以及开放世界游戏中，不支持的几乎要被视为异类。
“三男一狗 5”：，甚至是不怎么厚道的
当然，我们也可以举出很多更早的例子。比如 PS3 上的《非洲》（Afrika）。走进非洲，然后升级设备，可惜的是，这款游戏出于种种原因并未大火，也还没有到普及的那一天。
以主机世代作为基准点，但实际上直到近些年，也渐渐开始被人们所接受。这一方面来自于游戏视觉的进步 —— 当你看到 PS2 世代如豆腐块一样的 3D 人物和场景时，另一方面，智能手机设备的普及彻底降低了门槛，
还有，随着游戏技术的进步，这个类型并不只是追求绚丽的画面，也在风格化上做出了努力。
鲜为人知的是，起初它不是一款拍照游戏，允许玩家停下脚步来欣赏风景，但最初的设想仍旧是比较传统的点击式解谜。
但经过一番坦诚交流之后，二人不断改进游戏原型，也为后来出彩的美术风格打下了基础 —— 这款游戏的主视角是类似 2D 的俯瞰视角，场景由简单的 3D 图形绘制，人物是纯 2D 的，包括开发者本人。
“我们大改了 5 次，直到碰撞出了具有拍照功能的版本。”米科尔森回忆说，“卢卡斯尝试过给游戏里加入望远镜，所以他告诉我，也许我们可以在游戏里加个相机。”古尔伯和米科尔森来自瑞典，因为这款游戏，他们成立了**游戏工作室 Something We Made。
享受漫游
在相册中整理和浏览拍好的作品。虽然工具有限，却能干很多事儿。作为对比，它既是一款环境叙事的杰作，就算新手也不会因为门槛太高而被劝退。
开发者拿弗他利・福克纳表示，
”福克纳说，“挑选镜头是个技术活，你会意识到镜头可以捕捉人眼看不到的东西。还原这种感受非常重要。”
“在‘托尼・霍克职业滑板’中，很多玩家并不关心自己的得分，所以我从中受到了一些启发，同时又不会失去其***。”
有一个叫做“玩家天堂”的反乌托邦酒吧和街机厅，DJ 塔里克在酒吧内表演音乐。游戏不会直接告诉玩家塔里克是谁，但这个关卡的任务之一是为 DJ 拍照，正如福克纳所说，“如果你向朋友疯狂安利一部电影，那可就不太好”。你需要让玩家自己去探索，发现游戏里的秘密，并体会随之而来的**感。
玩家把自己看到的拍下
与“托尼・霍克职业滑板”相比，《街头涂鸦》对这款游戏的影响甚至更明显。如果充分探索 Marco 关卡，玩家将解锁**鞋。除了那种速度感和动力感之外，
“《街头涂鸦》本质上是一款讽喻游戏，我们借鉴那些机制，并将它们带到了 21 世纪。”福克纳解释说，“在某些场景里，**会变得更具攻击*，当时大家都觉得这只是为了制造喜剧效果。如果《街头涂鸦》现在问世，人们的反应可能大不一样。”
与此同时，来模拟现实世界中他们最喜欢的部分，而不是最令人沮丧的部分。“我总是会保存旅行中的所有照片，一年之后回过头再次回顾，感觉会非常神奇。”米科尔森解释他们为什么为游戏加入相册。
玩家可以随时翻阅相册。由于这个原因，开发团队不想让游戏机制显得过于复杂。“我们删掉了一些复杂的照片功能，因为这更适合游戏。我们经常会思考一个问题：‘这能否增加***？’大多时候，答案是否定的。”
最终，在游戏本篇中，DLC 中加入了喷水。总共只有两个额外的用处，却足以丰富玩法中的无厘头元素。
《辐射 4》：记录荒凉
在开发过程中，米科尔森和古尔伯会围绕每个机制反复讨论。玩家的社区卡会打开并自行检测任务，然后就可以在收藏中添加一个章印，这也是游戏中最令人满意的机制之一。当章印击中卡片时，整张卡片会略微晃动，强化这种感觉。”古尔伯说。
在几位开发者看来，部分原因在于玩家会欣赏它们的艺术*和细节。同时又鼓励玩家发挥创造力，以一种非**的方式表达自己，激发玩家内心深处的各种情感。
“这是一种探索世界的美妙方式。”古尔伯说，“它更注重观察事物，而不是破坏。”
归根结底，而非破坏。如果你乐意，
本文编译自：****s://***.eurogamer.
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