《权力的游戏》也算是一部有许多感人之处的连续剧，粉丝们想必曾经多次为它潸然泪下。不过，当我在某天下班回家的路上欣赏到第六季的配乐时，却不禁有了一些超出感动之外的思绪。
当我从阴暗的地铁楼梯上到纽约市的人行道上时，拉民·贾瓦迪（Ramin Djawadi）的《凛冬的寒风》（The Winds of Winter）吸引了我。歌声随着乐团和鼓点渐行渐近而愈发响亮，我感觉自己的眼睛湿润了。一时之间，我忘记了自己周边烦人的城市交通噪音，仿若来到了狭海（Narrow Sea），看着丹妮莉丝·坦格利安（Daenerys Targaryen）在掌舵，她的身后是一支史诗般的舰队，而她最后去了维斯特洛（Westeros）。
拉民·贾瓦迪是一位41岁的作曲家，因目前大红大紫的电视连续剧《权力的游戏》而名噪一时。自该剧开播以来，全世界观众们所听到的每一个音符都出自他的手笔。我能对一部电视剧这么动情，显然也要归功于他。Tech Insider就他在该剧配乐上所做的工作对贾瓦迪进行了一次专访。
当HBO及《权力的游戏》系列的运营负责人大卫·贝尼奥夫（David Benioff）和D·B·韦斯（D.B.Weiss）邀请贾瓦迪加盟他们的新作时，这位年轻的作曲家在好莱坞已然是小有名气了。并曾在汉斯·齐默（Hans Zimmer）创办的Remote Control Productions旗下工作。自那时起，他还亲自操刀过《环太平洋》和《魔兽争霸》等**大片的配乐工作，
“（贝尼奥夫和威斯）仅仅让我试看了全剧的前两集，我当时立刻就被打动了，“接下来我们就开了一次会，坐下来讨论这部剧的内容和理念等等，”
一连六季以来，贾瓦迪就要开始着手负责配乐。剧组会将剧集批量地寄送到他那里，有的时候他每次只收到一集，而在别的一些时候，他提到他曾经一次接到过五集的工作量。尽管寄给贾瓦迪的那些原片大多还没有加上**，但他依然需要从整体上去把握该季的结构与主旨，
“（贝尼奥夫和威斯）经常向我提出这样的要求，例如需要就某一角进一步丰富其主题曲，或因为下一步的剧情需要而增加一些新的主题曲。”贾瓦迪解释说。
就以第六集中琼恩·雪诺（Jon Snow）的故事线为例。“我不得不承认——我知道他会在这一季再度归来，”贾瓦迪说。“当很多人七嘴八舌地向你询问相关剧情时，你很难去保持沉默，但我的职业当然会要求我用诸如‘抱歉，我不予置评’这类套话来应付这些场面。”
贾瓦迪当然需要稍微提前一点知道雪诺在第六季当中的命运，许多角自己的专属主题曲与他们的家族或追随者的主题曲是迥然不同的。例如，《卡斯特梅的雨季》（Rains of Castamere）这首曲子专属于兰尼斯特（Lannisters）家族，而史坦尼斯（Stannis）与梅丽珊卓（Melisandre）出场时则共享着同样的主题曲（这可以在第六季原声《红袍女》（The Red Wo**n）当中听到）。
在先前的几季当中，史塔克家族的主题曲会在琼恩·雪诺出现在荧屏上的时候播出。在第五季结尾他被暗杀的那一段剧情当中，观众能很明显地听到这首曲子。
我们已经敲定雪诺将会在本季拥有他的个人专属主题曲，”贾瓦迪称。“举个例子，在私**之战那一段，我们频繁地使用了雪诺的主题曲，因为这一段相当地个人化，基本上都与他作为个体的功过与恩怨有关。这个场景并不属于作为一个整体的史塔克家族——事实上这就是他的个人秀。”
“在第三集结尾，当他离开并说出‘我的守望已然结束，’的时候，尤其能够表明这只是一个专属于琼恩·雪诺的场景，而非属于整个史塔克家族，”贾瓦迪解释说。
对于第六季的观众们而言，这个场景乃是他们**次听到全新版本的琼恩·雪诺的个人主题曲。这向观众们传递着一个信息：琼恩这个角在第六季将会有着迥然不同于之前的特质——会有一些与他以往所表现出来的自我不太相同的东西。新主题曲听起来与史塔克家族的主题曲很相近，不过会包含较多的大提琴元素，而小提琴方面的演绎则会相应减少。
“史塔克家族的主题曲与《再见，兄弟》（Goodbye Brother）类似，主要刻画各种离别的情绪——它*为动情，”贾瓦迪分析说，“不过，雪诺的主题曲不太一样，它想表现的主要是角的新生，你能从中听到他对于前前后后发生的一切所抱有的好奇，以及想要寻根究底之心。除此之外，这首曲子听起来会有些阴暗。”
第六季当中的另一首新曲，在该场景的开头，席恩·葛雷乔伊（Theon Greyjoy）和亚拉·葛雷乔伊（YaraGreyjoy）站在船头，镜头随后徐徐扫过丹妮莉丝统率的整个舰队。
细心聆赏的观众将会体认到开场曲其实包含有那首标志的葛雷乔伊家族的主题曲当中的一些元素，不过是以接近于丹妮莉丝主题曲的风格的人声合唱来展现。尽管最终呈现出来的音乐效果相当震撼且充满感情，贾瓦迪说，这表现出丹妮莉丝的征程并非小菜一碟。
不过每一季我都会尝试增添一些新的元素，对它们的内容稍作扩充，”他说。“我曾经想过‘既然（丹妮莉丝和葛雷乔伊家族）会强强联手，那么我就把两者的主题曲混合一番，体现出这种强强联手的意味。’此举并非易事，但的确有助于演绎一首令人激赏的片尾曲。
贾瓦迪运用人声的方法——主要是在丹妮莉丝的主题曲当中——同样地出神入化。他使用了瓦雷利亚语（Valyrian）——《权力的游戏》剧集当中所虚构的一种语言——里面的一些音节与词语，并将之编排进音乐当中。
“在我看来，（这些歌词）具备了‘瓦雷利亚语的韵味’”贾瓦迪解释道。“我视其为另一种形式的乐器，因此它不会被逐字逐句地吟唱，以免过分地干扰听众们的注意力。”
最后做出来的效果是相当惊人的。若仔细聆听第六季片尾曲，将会发现贾瓦迪把葛雷乔伊家族主题曲的音乐与坦格利安家族主题曲当中的瓦雷利亚语人声加以了混编，还穿一些整部剧的总主题曲（Main Titles）的元素。
“我将彩与音乐联系在一起，或者反过来，”贾瓦迪说。音乐的图像化乃是他经常运用的表现手法，不过这方面的灵感最初却来自于他的妻子。
“我的妻子会问我一些诸如‘当你作词的时候，你会有什么样的思绪或者感觉？’”他回忆说。“我当时就想到‘蓝与绿分别与相关的情感相对应，类似于作画。’与她交谈经常能激发我的创作灵感。”
在《权力的游戏》中，音乐与彩的结合乃是屡见不鲜的。该剧还倾向于使用一些调方面的技巧来展现地理风貌的变化。
“《权力的游戏》的另一引人注目之处，在于其中的地点变化将会在彩风格上得到相应的体现——例如在绝境长城（the Wall）以北会以偏蓝的调来加以演绎，而丹妮莉丝在沙漠中时，则会以黄来呈现，”贾瓦迪说。“对我来说，颜方面的变化会催生相应的想象，这相当激动人心。”
长达10分钟。这首曲子在粉丝中颇为有名，它在Spotify的“Globle Viral 60”榜单上迅速蹿升至**。
“‘七神之光’以及《权力的游戏》的引人入胜之处在于，你永远不知道接下来将会发生什么，”贾瓦迪说道。“你永远不知道谁接下来会死去，也不知道谁又会**谁。”
例如，钢琴在令观众对瑟曦太后的野火**大跌眼镜的过程当中也起到了重要的作用。“适当地安排乐器来将观众的想象导向不同的方向，通常会很有意思，钢琴的加入正是以此方式给了观众一个惊喜，”贾瓦迪解释说。“我们之前从未在这当中使用过钢琴。”
拜“七神之光”以及“私**之战”这两首超长的乐曲所赐，第六季的配乐工作给贾瓦迪带来了相当大的工作压力。当然，肯定没有他口头上抱怨的那么大。
“我们此前从未有过这么大的工作量，这次则有一个**的增长，”贾瓦迪说。充实已有的配乐以及加入一些新的内容，可以说是非常棒的。”
不过，与粉丝们类似，贾瓦迪对不停地追剧可是相当地厌恶。每年他会花费4-5个月的时间来作曲，随后便整天坐在电视机前追剧。而年终的任务则与每一季结束后类似，"
“与这个团队共事是令人**的，”贾瓦迪说。“这是一部非常好的、在情节上相当引人入胜的连续剧，为它而工作真的是一种乐趣。”
不过时间会较平常稍晚一些，这意味着贾瓦迪与粉丝们都需要为新一季等上更长的时间。而更长的休憩时间也意味着贾瓦迪将为新的一季带来更加令人激赏的**配乐，就此而言，我们至少是可以有所期待的。
目前，粉丝们可以通过Spotify或iTunes聆赏贾瓦迪为《权力的游戏》第六季所作的配乐。
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