采访《钟楼惊魂》导演河野一二三及《昔日重现》人

新手入门作者：发表于 2026-04-03 19:18 阅读：0

《钟楼惊魂》的复刻版《钟楼惊魂昔日重现》即将在9月7日登陆Switch、PS5、PS4平台，另有PC（Steam）版发售日未定。作为一款诞生于1995年的作品，《钟楼惊魂》在**类游戏的历史上有着*为重要的意义，虽然现在年轻一点的朋友可能都没玩过，但喜欢玩**类游戏的话应该都会听说过这个游戏的存在。如今复刻版的推出就是一个体验这款经典名作的好机会。

于是借此机会，

——首先请您简单地自我介绍一下吧。

河野：大家好，我是NUDE MAKER的河野一二三，以前曾担任《钟楼惊魂》的导演和游戏设计。

——在您看来《钟楼惊魂》这款游戏**的魅力是什么？

河野：在这款游戏推出之前，玩家操控的主角一般都会有一定战斗能力，将敌人**是理所应当的事情。虽然在**电影或**里很常见，但在游戏设计上《钟楼惊魂》在当时大概是**款主角没有任何战斗能力只能选择逃跑的游戏。我想这就是《钟楼惊魂》**的魅力。

——《钟楼惊魂》作为深层恐惧类游戏的鼻祖，能给现代的玩家们带来怎样的体验？

河野：现代的话这种只能逃的**游戏会多一些，但如果你想去体验其原点，就可以来玩这款《钟楼惊魂：昔日重现》。

这种方式在现在已经是主流，但在当时的HUMAN却没有先例。后来这种制度被市场所认可，于是就延续下来。当时《钟楼惊魂》的设计跟主流的游戏区别很大，内部也有不少反对的意见，但因为我是导演所以坚持要这么做，最终才诞生了这款作品。

——纯2D的**游戏在现在已经十分罕见，您认为2D在表现**感上有什么特点和优势？

河野：3D更多的是采用**人称视角，与2D相比**的区别就是玩家能获取的情报量不同，3D的话玩家跟角色能看到的东西是一样的。《钟楼惊魂》这种2D的一个特色就是有些东西玩家可以看到，但角色看不到，比如角色背后的东西。游戏中有个地方角色背后会突然出现眼睛，这个就是角色看不到但玩家能看到的，所以会有一些**的紧张感和**感。

河野：有过，角色的设计有受到《Phenomena》这部电影的影响。另外关于剪刀手的设计，有受到楳图一雄的作品《神之左手恶魔之右手》（其中有个篇章是“生锈剪刀”）影响。当时看到用剪刀去夹人的脖子感觉比刀更有疼痛感，所以印象很深。

——游戏中主角被剪刀手**后并没有被直接**的演出，一般**游戏都会特地把这个演出做出来，本作却没有，这是为什么呢？

河野：当时游戏是在任天堂的**C平台推出，那个时候不允许有这种太过**的内容。其实我是很想把角色被剪刀手夹断这种演出给做出来的。

——《钟楼惊魂》的一个特色就是随机元素，请问当初是如何设计的？

河野：在关卡设计中加入随机*，其实跟当初传统游戏的设计背道而驰。**游戏要追求真实*的话，加入一些随机元素使得你无法预测未来的发展，会变得很有趣。如果一切都是固定安排好的反而会有些没意思。当初也会担心会不会被玩家所接受，结果上看意外地还挺受欢迎的。

——那加入随机*会不会对游戏开发有更大的挑战？

而是设计好几个套路，这种随机是可以控制的。加入随机的目的并不是为了延长游戏的时间，只是想让玩家在重复游玩时更有意思。

——哪怕跟后来的游戏相比，《钟楼惊魂》的结*种类也算比较多的，当初为什么会设计那么多种结*呢？

河野：刚才也提到了游戏中有很多随机*，那么我们就会去想如果自己置身于**的世界会做出何种行动，以及这些行动会带来怎样的后果。基于这种考虑，我们最后做了很多种分支和结*。如果是我自己的话，那肯定一上来就开车直接溜了。

河野：其实我觉得单纯用**的东西表现**不是很有意思，相比之下带一些黑色幽默元素的**会更有趣。我觉得相比被很可怕的东西**，被一些看上去像是小丑一样的东西**更让人觉得屈辱和不适。小丑这个东西本来是很滑稽的，但通过演出能让你感到滑稽的东西变得很**。至于我最中意的场面，就是一个剪刀手突然跳下来弹钢琴的场面。

——《钟楼惊魂》是剧院系列的最后一部，也是系列代表*的作品。为和电**的临场感这个主体印象保持一致做了哪些努力？

河野：现在的游戏过场动画十分常见，但在当时却是很稀有的。当时为了呈现这种戏剧化的感觉，尽可能地加入了更多的过场。另外就是在游戏的**管理上也做了很多设计，使玩家在充满随机*的游戏内容里也能感受到故事的戏剧*。

——游戏中有个RSI系统，但是它的全称“連打せずにはいられない”（不得不连打）名字很特别，当时是怎么设计的呢？

河野：当时的**游戏都喜欢给这些系统起一个比较帅气的名字。但那时的我就是有点逆反心理，想起一个看上去有点蠢的名字，都是年轻时犯下的错，仅此而已。

——有传闻说主角的服装和动作原型都来自于当时的一名女员工，是真的吗？

河野：是真的，服装也就是她当时所穿的服装。当时那个员工就是穿的蓝白相间的衣服，平时的动作也有点迟缓，这些特征也都被如实反应到游戏里。

——河野先生有没有计划推动更多《钟楼惊魂》系列作品的复刻或重制？

河野：我也很想，但可惜版权现在不在我这，需要去跟CAPCOM和SUNSOFT去谈。

——那么河野先生自己的作品当中，除了《钟楼惊魂》有没有特别想要复活的IP呢？

我更倾向于去做一些新的东西。不过要说的话，我倒是很想看到《无限航路》能用现代的图像效果来展现。不过这个作品的版权也不在我这就是了，在SEGA那边，能不能重制要看版权方的意思。

——河野先生自己有没有在做什么新作吗？

河野：具体的现在还不能说，目前想要做一些现代的比较高规格的**游戏，已经在水面下做各种准备。现在的业界其实并不容易，想要找到**并不是一件轻松的事情。

——现在很多**游戏团队都会号称自己要挑战《钟楼惊魂》的精神续作之类的作品，对于他们您有没有什么建议？

河野：首先我很高兴有人会想要做这类游戏。其实**也分很多种类，比如僵尸、丧尸、超常现象什么的，我当时做《钟楼惊魂》一定程度上也是为了做出自己理想中的**。所以**游戏的话，重点还是要自由地去做自己想要做的事，放开去做，做出自己心中理想的**。我也非常期待能看到各种各样的**游戏出现。

——想问问河野老师怎么看现在的**类游戏？

河野：我希望能有更多的游戏走纯粹**的路线。现在很多**游戏为了迎合市场会在游戏中加入一些射击或动作要素，这种游戏当玩家变强以后，敌人充其量也就是个靶子而已，会降低**感。**游戏的话比较容易做那种纯粹**，但**游戏问题就是预算不充足，很难做规模太大的游戏。其实像是《生化危机》，它的前几代做成了带点**要素的射击游戏，但到了《生化危机7》就开始更加重视**元素，也获得了巨大的成功，我觉得是个好的变化。

——这次《钟楼惊魂》被复刻并被翻译成各种语言在全球推出，河野先生您此刻有何感想？

河野：《钟楼惊魂》作为一款差不多30年前的游戏，到了现在还能被翻译成各种语言在全世界各地推出，对此也十分开心。现在通过各种媒体平台也可以让更多的年轻人去接触到老游戏，希望能够借此机会能让更多人开始喜欢上**游戏，并在未来能够投身去做**游戏。《钟楼惊魂》当时在**只卖了3万份，现在让我回想当时开发的情况，只能想起很多心酸往事。《钟楼惊魂》某种意义上讲并不是一部对玩家十分友好的作品，有着很多老游戏的那种偏执感，不知道现在的玩家们能否接受。但我还是希望能够让这些东西原汁原味保留下来，如果有人能不看攻略一上来就玩出S结*，那一定是个天才，希望到时候大家可以挑战一下。

——首先想请您也简单自我介绍吧。

——您这次是以什么形式来参与开发呢?

Alexander：WayForward使用「增强移植」这一术语来描述其重新发行的《热血硬派国夫们的挽歌》和《钟楼惊魂》。在保留原有游戏体验的同时，还增加了***模式、关键错误修复以及针对欧洲和亚洲语言进行新的在地化。

LRG开发了Carbon Engine模拟技术，使得游戏能够快速移植到现代平台上，开发成本低且具备高度准确*。到目前为止，并在生产的各个层面上保持了高度协作。

——《钟楼惊魂》是在1995年所推出的作品，为什么隔了这么久会想重新推出复刻版本呢？又是如何开始的？在开发时有碰到什么困难点或是令人印象深刻的事？

Alexander：在Limited Run Games，我们的一些**实体游戏是将复古游戏移植到现代平台上的，特别是那些首次进入西方市场以及首次在**以外发布的游戏。在2022年，因此LRG和WF认为，和《热血硬派国夫们的挽歌》一样，仅在**发布过的《钟楼惊魂》适合移植到现代平台上。

距《钟楼惊魂》在**发布已经快30年了，但我们认为它是一款经典的游戏，**和复古游戏爱好者会爱上它的。由于我们在《热血硬派国夫们的挽歌》上的经验，这次开发过程中没有遇到太多挑战。我们确实花了一些时间来实装新的本地化内容并进行测试，

——您觉得《钟楼惊魂》这款作品**的魅力在于?而作为一款诞生于上世纪末期的游戏，本作不可避免在游戏设计理念与操作逻辑方面与2026年1月30日的游戏存在着一定出入，请问你们又是如何处理这方面问题的呢?

Alexander：《钟楼惊魂》之所以**，是因为它是一款比其他****IP如《生化危机》和《寂静岭》还更早推出的16位元**游戏。尽管它不像现代**游戏那样写实，《钟楼惊魂》仍具备多重结*、随机化的房间、解谜以及追逐逃生的玩法，这些机制至今依然令人着迷且富有魅力。玩家能在享受这款游戏的过程中，了解现代生存**游戏的起源，而这款游戏的体验大致上仍保留了1995年首次发行时的样貌。

——我们都知道，原版《钟楼惊魂》的**C版本与后来的PC、PS版本在内容上存在或多或少的区别，包括鼠标操作等，请问本次重制版是以哪个版本为基础开发的，你们又在几个版本的功能*上做出了哪些取舍呢?如何在保留原作游戏精髓的同时，加入更符合现代玩家的游戏功能和玩法改进?

Alexander：《钟楼惊魂昔日重现》基于**C版本，并透过Carbon Engine将其带到现代平台。 PS版本中新增的内容（如额外的视觉效果、错误修复等）已重新整合到这次的**C版本中。然而，WIN95和WS版本的特色并未包含在此次发行中。**C和PS版本是**代表*的发行版本，这也是为什么我们选择基于**C版本进行重制，并重新加入PS版本的特色。

——《钟楼惊魂昔日重现》将传达什么样的体验给现代玩家？相比1995年原版《钟楼惊魂昔日重现》**的新亮点是什么？

Alexander：《钟楼惊魂昔日重现》新增了***模式，该模式包含了**C和PS过去实体版的艺术画廊，以及仅限**发行的攻略指南。此外，还新增了一个动态漫画观看功能，以戏剧化的方式展示故事的部分内容，并加入了全新的配音。探讨《钟楼惊魂》的创作和概念化过程。音乐播放器功能则允许玩家欣赏游戏中的音乐，包括全新的开场和结*主题曲。

玩家不仅可以选择以「原版模式」进行游玩，即原汁原味的**C版本，还能够选择「倒转模式」，该模式包含了PS版中的调整和新增内容。

在游戏玩法方面，Carbon Engine新增了随时存档的功能，并允许玩家在遇到困难时「倒转」游戏。玩家还可以选择多种视觉选项，包括带有多种边框的4:3比例、类似CRT的滤镜效果，以及16:9比例。

《钟楼惊魂昔日重现》让新旧玩家都能够以原有的方式享受这款经典游戏，同时透过额外的**功能，期望能加深玩家对这款游戏及其系列的欣赏和喜爱。

——游戏中有没有增加什么原本未用到的设计概念？有没有新的音乐音效？有没有新的剧情或结*?

Alexander：《钟楼惊魂昔日重现》致力于保留原有的游戏体验，因此并未新增任**的设计概念、音乐音效或结*。

——本次的重制版添加了新的动画风格OP与漫画风格镜头剪辑，这与原作本身古早的像素风格画面相去甚远，请问为什么要选择这种模式呢?以及如何平衡新旧美术的视觉差异呢?

Alexander：WayForward选择加入动漫风格的开场动画和动态漫画，因为这种风格在WayForward的广大粉丝群中非常受欢迎。 WF希望透过这些新增内容吸引新玩家的加入。原版游戏内容保持不变，并且玩家可以欣赏游戏中的美术，所以我们认为这个版本对所有粉丝来说都具有吸引力。至于未来是否会出《钟楼惊魂》的动画，将取决于Sunsoft和Capcom的决定。就我个人而言，我非常希望能看到。

——经典模式与Rewind模式的延伸设计有什么挑战？可以在两个模式之间切换吗？

Alexander：我们提供了这两种模式，而不改变或修改原版《钟楼惊魂》的本质。由于这两种模式是**的，玩家无法在它们之间来回切换。由于这个原因，它们的存档也不兼容。